« La Bataille de Gaulle, L’Âge de fer » peine à trouver son public. Pourtant, ni le sujet ni non plus la seule qualité du film ne semblent en cause. Le véritable naufrage est peut-être ailleurs : dans une communication incapable d’assumer pleinement la figure de De Gaulle et plus soucieuse de séduire les prescripteurs culturels de gauche que le public naturel d’une grande fresque historique française.

La deuxième Palme d’or de Cristian Mungiu n’a rien d’un consensus confortable. Présenté en compétition au Festival de Cannes, « Fjord » vient surtout troubler une sélection cannoise dominée cette année par des films persuadés de parler depuis le camp évident du Bien. Mungiu, lui, fait exactement l’inverse : il organise frontalement la collision de deux systèmes de valeurs irréconciliables alors même qu’ils appartiennent tous deux à l’espace européen. Et il le fait sans jamais offrir au spectateur le confort moral d’une position stable.

Présenté en compétition au Festival de Cannes, Notre salut d’Emmanuel Marre vient former un diptyque aussi involontaire que fascinant avec « Les Rayons et les Ombres » de Xavier Giannoli sorti plus tôt cette année. Les deux films racontent finalement la même chose : non pas la collaboration idéologique des fanatiques, mais celle des médiocres, des arrivistes et des ambitieux frustrés qui voient dans l’effondrement d’un pays une occasion historique d’accéder enfin à la place qu’ils pensent mériter. Là où Giannoli faisait déjà preuve d’une remarquable honnêteté intellectuelle dans son traitement de Jean Luchaire — moins monstre doctrinaire que bourgeois vénal fasciné par le pouvoir — il restait prisonnier d’une mise en scène extrêmement classique. Emmanuel Marre, lui, trouve une forme parfaitement cohérente à son sujet : brute, instable, presque documentaire. Et c’est précisément cette contemporanéité formelle qui fait de « Notre salut » un film beaucoup plus marquant.